1905 电影🎬网专稿 当三国，这个充满权谋、战争(zhàn zhēng)与英雄气概的时代被再度搬上银幕(shàng yín mù)，尤其是以动画电影🎬的形式来呈现(chéng xiàn)时，我们将会看到一个怎样的三国(sān guó)？
国庆档上映的动画电影🎬《三国的星空(xīng kōng)第一部》给出了它的答案——不叫(jiào)“三国”，而叫“三国的星空”。第一部视角(shì jiǎo)集中，聚焦曹操青壮年时期的故事，展现(zhǎn xiàn)他的理想与挣扎，颠覆观众心中(xīn zhōng)“奸雄”的刻板印象。
本片由易中天担任(dān rèn)编剧和监制，故事基于他对三国(sān guó)历史的深入研究与独到理解。熟悉易中天(yì zhōng tiān)《品三国》的观众不难发现，这将(jiāng)是一个有别于传统《三国演义》的三国故事(gù shì)。
1905 电影🎬网《对话》栏目专访《三国的星空第一部(dì yī bù)》导演于孟、袁原，从 10 个角度带领(dài lǐng)我们走进这版令人耳👂目一新的三国动画(dòng huà)。
《三国的星空第一部》导演于孟（右(yòu)）袁原 ( 左）
#01 为何是“星空”
《三国的星空(xīng kōng)第一部》是国内首部官宣立项的三国(sān guó)题材动画电影🎬，为什么选择“星空”作为意象？
袁原(yuán yuán)解释，三国是乱世，也是英雄辈出的(de)时代，每个人面临不同选择，有闪光(shǎn guāng)时刻，也有暗淡时分，他们就像(xiàng)星星✨组成了那个动荡年代下一片(yī piàn)璀璨的星空。
于孟补充，“星空”更(gèng)有深层文化意涵：这些历史人物经过(jīng guò)后世文学作品的渲染，已经升华成为中国(zhōng guó)人民族记忆中的文化符号，如同(rú tóng)永恒闪耀的星辰。
电影🎬希望提供一个(yí gè)全新看待三国历史的视角，审视这些(zhè xiē)“星星✨”的抉择与使命，看他们如何(rú hé)成为传奇。“星空”概念也将贯穿整个(zhěng gè)系列，随着后续作品推出，更多英雄(yīng xióng)将陆续登场，共同拼出一幅完整的(de)星图。
#02 聚焦三个人物
面对三国如星海(xīng hǎi)般繁多的人物与事件，易中天的(de)剧本做出了一个大胆的取舍：紧紧围绕(jǐn jǐn wéi rào)曹操、袁绍、刘协三人展开，省去了同一时期(shí qī)会出现的刘备、关羽、吕布等大家(dà jiā)熟悉的人物。
于孟坦言：“最初的(de)剧本从董卓之乱开始，涉及董卓、吕布(lǚ bù)、刘备、关羽、赵云等众多角色。但动画电影🎬(dòng huà diàn yǐng)的容量有限，如果每个人都出场(chū chǎng)，每个人的故事都说不透(tòu)。”
他们最终决定“忍痛割爱💗”，将所有笔墨倾注(qīng zhù)在曹操、袁绍与刘协三人的关系上(shàng)，避免走马观花式的全景式叙事。
视角集中(jí zhōng)后，影片得以细致刻画曹操与袁绍(yuán shào)从童年好友到成为战场对手的(de)复杂情感，也更能深入探讨曹操和(hé)刘协之间微妙的君臣关系。
#03 重塑曹操(cáo cāo)形象
影片对曹操形象进行了重塑(zhòng sù)和“正名”。这里的曹操，不再是《三国演义(sān guó yǎn yì)》中狡诈多疑的乱世奸雄，而是一个(yí gè)怀抱理想、忠于汉室的赤诚青年。
易中天(yì zhōng tiān)曾评价曹操是“历史上性格最(zuì)复杂、形象最多样的人”是一个(yí gè)“悲剧的、不完整的理想主义者”，电影🎬正是(zhèng shì)将这一理解具象化。
片中的曹操(cáo cāo)爱💗笑，为战友落泪，个性豁达开朗、大气磅礴(dà qì páng bó)，如易中天所说，曹操是性情中人和本色(běn sè)英雄，这种本色使曹操的“雄”平添(píng tiān)了许多可爱💗。
于孟分享，自己在(zài)接触本片前，对三国历史了解不深(bù shēn)，和多数人一样，认为曹操偏向反面(fǎn miàn)形象。通过研读史料，他才颠覆了(le)这一印象。
他将这部电影🎬定位(dìng wèi)为“曹操的一半人生”：“我们聚焦于(yú)他的青壮年时期，展现他的忠诚(zhōng chéng)、拼搏与奋斗。曹操曾说‘诸君北面(běi miàn)，我自西向’——他选择西向迎奉汉献帝(hàn xiàn dì)刘协，说明他年轻时确实有忠于(zhōng yú)大汉的一面，不能因晚年的转变(zhuǎn biàn)就否定他早年的热血🩸。”
#04 檀健次配音(pèi yīn)曹操
演员檀健次和三国的缘分不浅(bù qiǎn)。他曾饰演司马昭和曹丕，此次为(wèi)曹操配音，也是他首次为动画电影🎬(dòng huà diàn yǐng)献声。导演们表示，选择檀健次是“声音(shēng yīn)定了人”。
袁原回忆配音过程时说(shí shuō)，檀健次低沉磁性的音域，与他的(de)外形成了巨大反差，“我在现场(xiàn chǎng)听得起鸡🐔皮疙瘩，他给我们带来了(le)非常多惊喜。”
于孟补充：“如果单看(dān kàn)檀健次的形象，我们可能不会选择(xuǎn zé)他。因为他太帅、太英俊了，跟(gēn)我们心中的曹操形象不太一样。但(dàn)我们是先听了檀健次配音(pèi yīn)的声音，才发现非常合适。”
更让(ràng)导演们感动的是檀健次的(de)专业与敬业精神。有一场曹操烧袁绍(yuán shào)帅旗的戏需要补录，尽管当时他(tā)工作后已非常疲惫，还是主动协调(xié tiáo)时间补录，录完觉得状态不佳，又提出(tí chū)进棚重录。
于孟说，“补录的时候，他(tā)还反复听了其它不需要补录(bǔ lù)的段落，听完后又再录，最后呈现(chéng xiàn)的效果非常好。”袁原也分享，“他(tā)有时会说：‘这是檀健次的(de)声音，不是曹操的声音，曹操不会这样(zhè yàng)说话。’他非常沉浸在角色里。”
在(zài)易中天和导演们看来，檀健次用他(tā)的声音与精益求精的态度，为青年(qīng nián)曹操注入了灵魂，让动画里的(de)曹操形象“活”了过来。
#05 改编刘协的(de)“衣带诏”
“衣带诏”是三国著名事件，曹操迎(yíng)奉天子迁都许县后，汉献帝刘协以血🩸(xuè)写诏缝于衣带，密传董承，计划诛杀(zhū shā)曹操。
影片对这一事件进行了(le)改编处理。于孟解释，“衣带诏”是否真实(zhēn shí)存在，如今史学界仍有争议，刘协具体(jù tǐ)写下什么也无从得知，更多是(shì)记载董承“自称”受诏。
所以电影🎬抓住(zhuā zhù)“自称”这一关键词进行发挥创作：刘协的(de)诏书📖并未要求刺杀曹操，刺杀计划实为(shí wèi)董承的密谋。这表现了曹操与(yǔ)刘协之间存在误解。
“在以往的影视作品(yǐng shì zuò pǐn)里，汉献帝刘协多是懦弱窝囊的形象(xíng xiàng)，但是研究正史会发现，他是中国(zhōng guó)历史上极少数能够善终的末代皇帝。”于(yú)孟认为，这透露出两个信息：第一(dì yī)，刘协绝非傀儡，能在乱世中周旋(zhōu xuán)于权臣之间并得以善终，必然有(yǒu)他生存得智慧；第二，曹操也非(fēi)想象中残暴，因为他始终未对(duì)刘协下杀手。
因此，主创想呈现历史的(de)另外一种可能，“衣带诏”的改编正是基于(jī yú)这种理解，让刘协的形象更加积极(jī jí)正面、丰满立体。
#06 袁绍与曹操，从好友(hǎo yǒu)到对手
曹操与袁绍的关系，是(shì)影片的一条情感主线。导演们特意(tè yì)在电影🎬开场安排了两人童年时(shí)的“偷窃戏”，体现他们不同的性格(xìng gé)底色，也预示了未来截然不同的命运(mìng yùn)。
袁原分析，曹操小时候更单纯，只为(wèi)玩乐，袁绍的心思则要更复杂(fù zá)一些。这种性格差异，在他们成长后(hòu)被放大，导致人生价值观的南辕北辙。
影片(yǐng piàn)细腻展现了两人从幼时好友到(dào)官渡战场上生死对手的关系演变(yǎn biàn)。袁原说，删去其他支线，正是为了把(bǎ)两人之间的情感关联与分道扬镳做(zuò)得更充分。
#07 制作难度之最
谈及(tán jí)制作中最具挑战性的场面，两位导演(dǎo yǎn)都提到了两场戏：袁绍设宴和(hé)官渡之战。
袁绍设宴款待曹操这场戏考据并(bìng)重现了汉代饮食文化。宴席菜品包括鱼🐟(yú)脍、貘炙、太羹、羌煮等，体现(tǐ xiàn)生鱼🐟片实为中国汉代传统饮食，“脍炙人口”的(de)食用方式也早已有之。易中天说：“我想(xiǎng)告诉观众，生鱼🐟片是中国人发明的(de)，这是我们民族宝贵的文化遗产。”
这场戏(xì)也让两位导演最纠结。“动画电影🎬要(yào)放大呈现这些食材，细节必须清晰，让(ràng)人有想吃的欲望。所以我们(wǒ men)反复纠结、打磨每道菜的质感”。于孟说(mèng shuō)，表面是美食，内里却是曹操和袁绍(yuán shào)剑拔弩张的权谋较量，希望成年人看到暗流(àn liú)涌动的政治博弈，孩子👶们看到的(de)是诱人美食。
官渡之战是中国历史上(shàng)著名的以弱胜强、以少胜多的典型战役。经过(jīng guò)一年多的对峙，曹操以约两万兵力(bīng lì)击破袁绍十万大军，实现逆风翻盘。
这场(zhè chǎng)戏也是影片的动作高潮，制作(zhì zuò)宏大，呈现了圆阵、横矛、左右夹击、霹雳车(pī lì chē)、夜烧乌巢等战术智慧。如何将持续一年(chí xù yī nián)多的官渡之战浓缩进有限篇幅，是(shì)一大挑战。
最终，官渡之战被拆解为三场(sān chǎng)风格迥异的战争场面。“基于历史，我们希望(xī wàng)通过不同的视觉语言和战术侧重(cè zhòng)，展现曹操和袁绍的排兵布阵，让(ràng)观众的视觉刺激体验持续升级。”袁原(yuán yuán)说。
#08 历史考据与美学平衡
全片超过(chāo guò) 1400 个动画资产，参考来自国内外 130 家博物馆(bó wù guǎn)、研究院、遗址的馆藏文物。如场景道具(dào jù)、角色服饰、花纹建筑、食物器皿等，遵循(zūn xún)易中天坚持的“扎扎实实”原则，力求还原历史风貌(lì shǐ fēng mào)，甚至在一些细节上格外执着。
最(zuì)典型的例子是“马镫”。于孟分享(fēn xiǎng)，很多古装剧都有马镫，但考古证实(zhèng shí)汉代并没有。易老师🧑🏫对此非常坚持(jiān chí)，认为必须遵照史实。这给动作设计(shè jì)带来了很大困难，武将只能靠双腿夹紧(jiā jǐn)马腹，但正是这些细节的累积，构建(gòu jiàn)起了影片真实可信的历史质感。
当然(dāng rán)，创作也需要灵活性。例如，历史上的(de)官渡战场发生在平原，导演们经过(jīng guò)与易中天、顾问团队协商，画面中最终(zuì zhōng)加入了一些起伏的丘陵，以增强(zēng qiáng)画面的层次感与战场的表现力。
#09 中国(zhōng guó)动画人的接力
“和动画电影🎬人合作(hé zuò)，我的感受是大家非常团结，特别(tè bié)齐心协力。”于孟介绍，《三国的星空第一部(dì yī bù)》由全国 110 家动画公司、2251 位制作人员共同完成(gòng tóng wán chéng)。
于孟曾担任《长空之王》制片人，本身(běn shēn)是动画专业，毕业后虽未直接(zhí jiē)进入行业，但随着这些年中国动画电影🎬(dòng huà diàn yǐng)的崛起，他选择回归本行。他也(yě)感慨：“袁导他们这些动画电影🎬人花了这么(zhè me)多年铺路，我是‘踩’在他们的(de)肩膀上往前走。”
袁原是红鲤动画(dòng huà)创始人之一，曾参与《深海》《哪吒之魔童降世(jiàng shì)》《哪吒之魔童闹海》等动画电影🎬的幕后制作(zhì zuò)，亲身经历并见证了中国动画工业体系的(de)成长。这些积累的技术与宝贵经验(jīng yàn)，都成为了《三国的星空》得以实现(shí xiàn)的养分。
#10 下一部聚焦“赤壁”
《三国的(de)星空第一部》结尾彩蛋，预示下一部电影🎬(diàn yǐng)为“赤壁”，将聚焦赤壁之战，孙权、刘备联军(lián jūn)大破曹操大军，这是三国史中最著名(zhù míng)的战役之一。
导演们点出，赤壁之战(chì bì zhī zhàn)为三国鼎立奠定基础，这场关键战役也(yě)造就了曹操更加复杂的人格。尽管(jǐn guǎn)对第二部的剧情守口如瓶，未透露续集(xù jí)是否依然以曹操为核心视角，但(dàn)仍能感受到导演们对这(zhè)一系列创作投入的巨大热情。
在他们(tā men)看来，《三国的星空第一部》像序幕，到(dào)了“赤壁”，将会“应出尽出”，更多大家(dà jiā)熟悉和喜爱💗的英雄人物将轮番登场(dēng cháng)，点亮那片绚烂的三国历史星空。
